城市中心區的博物館建筑在樹(shù)立自身形象的同時(shí)，還重視市民的參與性，體現在建筑空間與街道形態(tài)的融合與優(yōu)化。

由詹姆斯·斯特林設計的德國斯圖加特美術(shù)新館通過(guò)一條自東向西繞過(guò)建筑中央下沉陳列庭園的公共步行道，將建筑兩側有高差的道路聯(lián)系起來(lái)。這條步行道結合直線(xiàn)與曲線(xiàn)的坡道在不斷變化當中與下沉庭園的雕塑藝術(shù)品相遇，成為一條充滿(mǎn)趣味的交通路線(xiàn)，使市民能夠更多地感受到美術(shù)館的藝術(shù)魅力。美術(shù)館成功地將城市道路引入建筑內部，以完全開(kāi)放的格局融入城市當中，成為城市景觀(guān)的一個(gè)有機部分。該建筑的成功設計也為建筑師贏(yíng)得了1981年的普利策獎。

美國洛杉磯當代藝術(shù)博物館位于一片新規劃的金融行政中心，不久，博物館的周?chē)鷮?huì )高樓林立。在摩天大樓包圍的“混凝土峽谷”之中，博物館應該發(fā)揮文化建筑的親和力，創(chuàng )造迥異于周?chē)淠沫h(huán)境氣氛。而且，博物館在樓群包圍的廣場(chǎng)中，更應該是一座雕塑。這便是日本建筑師磯崎新對該博物館的理解和定位。他把建筑分解成若干片段，圍繞下沉式內院組織成封閉的格局。博物館的入口便從這里到達。地上部分的3層為行政辦公和圖書(shū)館，地下層是展覽空間和地下供貨層，還有3層地下停車(chē)場(chǎng)。博物館在大尺度、大規模的都市空間中，為人們贏(yíng)得一處宜人的具有文化氛圍的休憩空間。

我國的上海博物館新館位于市中心的人民廣場(chǎng)，與市政府辦公樓相對，位置比較重要。建筑師邢同和根據建筑的空間環(huán)境、建筑氣勢和內外關(guān)系，積極利用地下空間配合城市中心廣場(chǎng)的尺度。建筑地上部分主要是展示空間，地下是行政辦公、庫房、機房等輔助用房。地上和地下的面積基本相當。利用地下空間成功地塑博物館建筑形象，其做法不失為一較好的例子。

日本著(zhù)名建筑師安藤忠雄設計的日本大阪飛鳥(niǎo)博物館（HistoricalMuseum，Osaka，Japan，1994）位于大阪一處古墓冢眾多的山林之中。為了盡量減少對已有環(huán)境構成的干擾，博物館大部分形體隱埋于地下，而且使得參觀(guān)者能夠真切地感受到古代時(shí)期的風(fēng)俗和祭祀觀(guān)念。安藤采用抽象簡(jiǎn)潔的大臺階與景觀(guān)塔為參觀(guān)者提供觀(guān)賞周?chē)h(huán)境全景的場(chǎng)所。兩者作為室外空間制高點(diǎn)形成對比，具有強烈的紀念性效果。博物館室內具有典型古王陵風(fēng)格。

漢斯·霍萊因設計的法國火山學(xué)博物館（VolcanosMuseum，France，）具有強烈的儀式性和象征性特征。博物館位于在歷史上曾有過(guò)火山活動(dòng)的自然區域。建筑的大部分空間掩埋在地下，以保全基地周邊可資料學(xué)考證的地理、地貌環(huán)境，使人清晰地觀(guān)賞到歷史上殘留的自然火山現象的宏大場(chǎng)面。而且，通過(guò)地下洞穴的營(yíng)造，人們可以真切地感受到火山現象與大地本身的密切關(guān)聯(lián)。博物館的核心是一個(gè)由地下千起的總高度近22m的圓錐體，錐體頂端被截成平頂。這個(gè)高大、單一、集中的窨既是博物館的入口大廳，又是地下呈發(fā)散狀自由布局的洞穴群的組織樞紐。錐體外表飾以當地黑色的火山巖；內側嵌入金色的金屬箔。這一空間從形式的運用到內外材質(zhì)、色彩的轉換都給人以熾熱火山口的強烈空間意象。該主題的博物館強調強大的自然力量和與人類(lèi)的關(guān)系，通過(guò)自然現象使人類(lèi)得到啟示，從而了解自然規律。

1、環(huán)境意識的豐富多元
當代社會(huì )的環(huán)境意識正在不斷加強，因此達到建筑與環(huán)境的充分融合是建筑師追求的目標。在城市中心區、歷史文化地區、自然景區的博物館以及遺址博物館，它們的外部環(huán)境具有各自的秩序和特點(diǎn)。其中一部分博物館是通過(guò)地下空間的利用，在環(huán)境中求得適合自身的存在方式。這種得體的、具有親和力的表達方法已經(jīng)得到人們廣泛的接受和歡迎，并且為地區環(huán)境向良性方向發(fā)展做出貢獻。

2、建筑設計手法的開(kāi)拓創(chuàng )新
由于地下空間與室外地坪的特殊關(guān)系，博物館建筑在功能布局、流線(xiàn)組織、空間構成以及與地上部分的銜接等方面都要有所考慮。為了打破地下空間在土壤包圍中形成的封閉性特征，建筑師借助陽(yáng)光、樹(shù)木、流木等自然因素的引入，使空間更加生動(dòng)并呈現出自由，開(kāi)放的氣氛。而且建筑師還利用地下空間的內在意義與特點(diǎn)，配合博物館展覽的主題渲染室內空間氣氛。

3、地下空間優(yōu)勢互補利用
根據博物館的功能特點(diǎn)，地下空間良好的熱穩定性、安全性和防災功能使得博物館建筑在地下空間中具有良好的適應性，從而與現代建筑注重生態(tài)與節能的趨勢相一致。

4、技術(shù)手段的完備及應用
在技術(shù)設備方面，地下空間的建造，使用與地上空間關(guān)注的問(wèn)題有所不同。而且，博物館對室內環(huán)境的要求較高，在良好的地下環(huán)境中，離不開(kāi)先進(jìn)的技術(shù)手段和精良的設備支持。因此，在施工水平、技術(shù)設施等方面還需繼續發(fā)展創(chuàng )新。

在我國，由于經(jīng)濟、技術(shù)水平的制約以及人們對博物館在認識上存在的偏頗，致使博物館建筑地下空間的利用發(fā)展緩慢。通常的認識是地下空間建造費用高、施工工藝強，一旦處理不好將給博物館日后的使用帶來(lái)很大麻煩。而人們對博物館的形象盲目追求高大、標志性，不考慮周邊環(huán)境的特點(diǎn)，也使得博物館建筑的地下空間利用沒(méi)有得到足夠的重視。相信隨著(zhù)經(jīng)濟與社會(huì )的發(fā)展，人們對地下空間的利用會(huì )有正確的認識，從而推進(jìn)博物館建筑設計在地與地下空間中都會(huì )有更大的靈活性、適應性和自由度。

目前，博物館建筑地下空間的利用可謂多姿多彩。在現代建筑設計理念的指導下，以現代科技為保障，一定會(huì )有更多的好作品出現。