博物館展覽展示設計工程

游客的人流將通過(guò)一個(gè)開(kāi)敞的中央樓梯和位于建筑核心的電梯在公共空間內循環(huán)。對觀(guān)眾而言，以最適合的方式欣賞和感受文化，最好的博物館就是能夠令他們感到驚奇、敬畏、愉悅的所在。

2、微縮場(chǎng)景 
微縮場(chǎng)景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現實(shí)世界已經(jīng)存在的場(chǎng)景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來(lái)，向觀(guān)眾展示的模型。微縮場(chǎng)景的對象可以是某一知名景點(diǎn)、可以是某一個(gè)故事情節、可以是一個(gè)具有紀念意義的場(chǎng)面。也有公司企業(yè)會(huì )將本公司的區域規劃以微縮景觀(guān)的形式向前來(lái)參觀(guān)的人群展示。 
微縮景觀(guān)有助于觀(guān)者能更全面、整體地觀(guān)察和了解場(chǎng)景所要表達的意義，著(zhù)名景點(diǎn)的微縮景觀(guān)還具有裝飾性。 
設計師們也會(huì )通過(guò)對微縮景觀(guān)的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。 
微縮景觀(guān)不同的縮小比例會(huì )給觀(guān)者帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。某些大型建筑的微縮版雖沒(méi)有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的戰爭場(chǎng)面可以給人更為壯觀(guān)的場(chǎng)面。 
現在隨著(zhù)現代聲光電等高科技手段的介入，使得微縮場(chǎng)景的展示效果散發(fā)出前所未有的魅力。如由清華大學(xué)吳良鏞院士設計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場(chǎng)景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風(fēng)的一組場(chǎng)景格外引人注意，主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個(gè)背景以多媒體的形式展示出遠山和天空，虛擬的燈光給整個(gè)場(chǎng)景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽(yáng)當頭，黃昏夕陽(yáng)西下，驚起一群野鳥(niǎo)，向著(zhù)落日飛去。給人的真實(shí)感讓許多的游客流連忘返。 
現今的展覽展示提到微縮場(chǎng)景、不得不提的便是幻影成像技術(shù)、幻影成像系統是基于"實(shí)景造型"和"幻影"的光學(xué)成像結合，將所拍攝的影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀(guān)中，演示故事的發(fā)展過(guò)程。
首先“展覽+”將展覽的功能多元化，在全世界范圍內，博物館展覽普遍起到的主要作用是構筑對 特定民族或國家或群體有意義的生活世界秩序和集體身份，不但給不同類(lèi)型器物、文化、文明的對比提供了工具， 而且強調了物與人建立關(guān)聯(lián)的方式，并嘗試著(zhù)在每一個(gè)現實(shí)中，探尋具有時(shí)間維度的過(guò)去、當下和未來(lái)如何形成關(guān)聯(lián)。

3、蠟像半景畫(huà)場(chǎng)景 
蠟像是一門(mén)被稱(chēng)為“立體攝影”的超級寫(xiě)實(shí)主義雕塑藝術(shù)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更接近人物原形，它所塑造的人物往往栩栩如生，具有很強的觀(guān)賞性，更有還原歷史人物的獨特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀80年代從國外傳入我國，經(jīng)過(guò)我國藝術(shù)家們的不懈努力，現已達到世界先進(jìn)水平?，F在各類(lèi)博物館中的歷史場(chǎng)景復原中蠟像的運用相當普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫(huà)配合十分密切，半景畫(huà)可以彌補博物館布景空間局限帶來(lái)的不足，半景畫(huà)通過(guò)繪畫(huà)中透視和空間處理手法將整個(gè)場(chǎng)景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面擴展到無(wú)限大。至于半景畫(huà)的這個(gè)概念也是近幾年提出來(lái)得新名詞，主要的意義是在于半景畫(huà)的畫(huà)面需要畫(huà)在弧形墻面上，畫(huà)面通常為150°～180°展開(kāi)，給游客一個(gè)更好的觀(guān)賞體驗，最著(zhù)名的半景畫(huà)當屬中國人民抗日戰爭紀念館的《盧溝橋事變》?？梢赃@么說(shuō)半景畫(huà)是蠟像場(chǎng)景的空間延伸，中間需要配合地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫(huà)中主體部分從平面走向立體的載體。 
4、動(dòng)態(tài)多媒體 
相對于幻影成像技術(shù)，動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單，在整個(gè)場(chǎng)景復原當中也經(jīng)常要與現場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫(huà)相結合，對整個(gè)畫(huà)面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護、研究、利用為主體，采用數字化、虛擬成像、多媒體等現代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現大足石刻獨特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對石窟藝術(shù)的創(chuàng )新與發(fā)展所做出的重要貢獻，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。
博物館中的場(chǎng)景復原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗感，在現在的博物館展示設計當中有著(zhù)不可替代的作用，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場(chǎng)景復原必定會(huì )展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。